Prenosimo sa sajta P.U.L.S.E. (Magazin o umetnosti, kulturi i društvu).
Oprema redakcije.
Na slici Andrej Zvjagincev, foto by Anna Matveeva | Izvor: imdb.com
Minotaur – Andrej Zvjagincev
Život u ratnim vremenima je centralna tema novog filma Minotaur Andreja Zvjaginceva. Smešten u rusku provinciju, film donosi portret nacije paralisane razočaranjem i strahom, koja se polako miri sa užasnom greškom u Ukrajini ili se povlači u kolektivno poricanje o njoj. Reč je o nadahnutoj varijaciji na film Kloda Šabrola „Neverna žena“ (La Femme Infidèle) iz 1969. godine, pomešanoj sa Gogoljevim „Mrtvim dušama“ i motivom o 14 žrtava koje je, prema grčkom mitu, zahtevao Minotaur. Ujedno, ovo je noar triler o neverstvu i osvetničkom ubistvu, kojem kontekst smrtonosnog cinizma i političke neiskrenosti daje potpuno novo značenje - to je svet u kome su moćni ljudi, mračni od samoprezira, od prikrivanja sopstvenih nedela napravili način života.
Upečatljiva je jedna od uvodnih scena u kojoj glavni muški lik, biznismen i mini-oligarh Gleb (Dmitrij Mazurov), odlazi na skupu večeru u restoran sa svojim prostodušnim i bahatim prijateljima plutokratama, njihovim suprugama i devojkama. Među njima je i Glebova elegantna, prelepa žena Galina (Iris Lebedeva), koja je gotovo katatonična od nesreće. Jedna od devojaka za stolom priča škakljiv vic o čoveku koji se prijavljuje za ulogu u filmu za odrasle uprkos tome što ima sićušan ponos za razliku od svih ostalih obdarenih kandidata – jer, kako kaže, „svim filmovima su potrebni antiheroji“. Minotaur je prepun antiheroja.
Gleb i Galina žive u gradu daleko od Moskve - gde se slovo Z može videti na vetrobranskim staklima automobila i na tenkovima koje transportuju vozovi - u raskošnoj modernističkoj dači na ograđenom šumskom imanju, zajedno sa Glebovom majkom i njihovim sinom tinejdžerom. Gleb je očigledno davno slomio Galinino srce svojim neverstvima, a sada sumnja da i ona njega vara. Međutim, Gleb ima prečih briga. Njega i sve ostale lokalne biznis-vodeće prvake gradonačelnik (u čijoj kancelariji visi Putinova fotografija) po kratkom postupku poziva na sastanak i obaveštava ih da Moskva mora da mobiliše još ljudi za rat, ali ne želi da odvodi one koji su neophodni za lokalnu ekonomiju. Zbog toga će svaka firma biti u obavezi da dostavi imena „potrošnih“ muških radnika, koji će potom dobiti ozloglašene pozive za mobilizaciju.
Poput vlastelina koji raspolaže svojim kmetovima, ili dušama, Gleb računa da mora da žrtvuje 14 ljudi - a onda dolazi na jezivu ideju. Svojoj uznemirenoj asistentkinji, koja prozire njegovu nameru, naređuje da jednostavno otvori konkurs za 14 vozača kamiona, privlačeći ih na zvanični platni spisak obećanjem o duplo većoj plati od uobičajene, svestan da će ti ljudi biti poslati u rat pre nego što Gleb uopšte bude morao da im isplati prvu zaradu. Ovaj plan stavlja u pogon na još jedan, duhovno još crnji i monstruozniji način, kada biva prinuđen da se suoči sa ženinim neverstvom - što je kriza koja pokreće centralnu, produženu sekvencu filma bez ijedne izgovorene reči. Ovde Gleb pokazuje da mu, koliko god bio traumatizovan celom situacijom, nasilje i zataškavanje dolaze potpuno prirodno.
Zanimljivo je da Zvjagincev u porodičnom domu prikazuje i momenat klasičnog toksičnog maskuliniteta. Glebov sin Serjoža priznaje da ga maltretiraju u školi, a Gleb, prirodno, ni ne pomišlja na bilo kakvo mekušasto ili liberalno rešenje poput razgovora sa nastavnicima; umesto toga, govori sinu da zgrabi svog mučitelja za revere i zapreti mu da će mu razbiti lice. Ako se izvede sa dovoljno ubeđenja, kaže on, sama pretnja će biti dovoljna, i tera sina da uvežbava taj potez sa njim. Na prvi pogled, ovo je obeshrabrujuće, otrovno podučavanje nasilju, previše očigledno prepisano iz lekcija koje je Gleb čuo od sopstvenog oca. Pa ipak, kako ćemo videti, to hvatanje za revere je barem iskreno, otvoreno i licem u lice. Ono čime se Gleb bavi iza kulisa je groteskno podlo i kukavički - nešto daleko gore.
Glumačke kreacije Mazurova i Lebedeve su izvanredne, a Zvjagincevljeva režija je vrhunska, sa njegovim prepoznatljivim hladnim, dnevnim kompozicijama kadrova i scenama u sumornim ulicama i stambenim blokovima. Sve ovde izgleda kao mesto zločina.
Andrej Zvjagincev danas važi za jednog od najvažnijih evropskih filmskih autora i verovatno najznačajnijeg savremenog ruskog reditelja. Njegovi filmovi, mračni, spori i precizni, godinama su secirali moralni raspad društva, nasilje države i tiho propadanje porodice u postsovjetskoj Rusiji.
Izvor: The Guardian
Napisao Peter Bradshaw. Prenosimo sa prijateljskog sajta P.U.L.S.E.
Pogledajte i druge Lava LAB preporuke ovde.